Fischer-Z

Si los escuchabas sin prestar mucha atención a las letras, podías llegar a la conclusión (equivocada) de que estabas ante una banda más de la nueva ola que facturaba un pop ágil y divertido con un punto deliciosamente majareta e indudablemente excéntrico. Enfocando algo mejor la oreja, podías descubrir las preocupaciones sociales y políticas del señor Watts, entre cuyas bestias negras destacaba la señora Thatcher. Podías encontrar también extraños himnos a la sordera como Going deaf for a living u homenajes a la química como Pretty paracetamol, que te demostraban que dentro del músico seguía viviendo el aspirante a psiquiatra. Cuando Watts disolvió el grupo tras su tercer álbum, nadie entendió muy bien por qué. No es que Fischer-Z hubiese alcanzado un éxito global (eran demasiado peculiares para ello, demasiado raros, demasiado especiales a la hora de elegir los temas de sus canciones), pero las cosas les iban razonablemente bien en Europa (en Estados Unidos no llegaron a ser realmente apreciados jamás). La excusa del señor Watts fue que se habían alejado demasiado de sus orígenes punk y que había que volver a empezar por el principio. Y en solitario. Por eso grabó One more twist (1982) y The iceberg model (1983) que, en España, si no recuerdo mal, no llegaron ni a distribuirse.

Desde entonces, el señor Watts ha ido alternando la soledad musical con las reuniones de Fischer-Z, aunque nunca ha vuelto a saber lo que era el éxito comercial (que, de todas maneras, fue siempre relativo y reducido a una pequeña base de fans repartida por el Reino Unido y diversos países europeos). Reconozco que le perdí la pista a principios de los 80, aunque vuelvo cíclicamente a esos tres extraños elepés grabados entre 1979 y 1981 y que, en el fondo, por mucho que me gusten, nunca he llegado a entender del todo: una música vistosa y animada podía servir de fondo para una letra desoladora que veía cierta liberación en la sordera o cantaba las alabanzas del paracetamol a la hora de enfrentarse a los horrores de este mundo.

Juraría que John Watts es uno de los excéntricos del pop menos estudiados y que más desapercibidos han pasado, pero quienes disfrutamos enormemente con los tres primeros álbumes de Fischer-Z nunca hemos podido (ni querido) olvidarlo. Por lo que sé de su carrera en solitario, ésta ha conseguido en una búsqueda permanente de nuevas ideas y nuevos sonidos que no han conseguido captar el interés de sus contemporáneos, y ahí me toca entonar el mea culpa, pues tampoco me he matado a la hora de seguir sus pasos, que han oscilado entre lo sociopolítico y lo experimental. Me temo que me resulta más fácil desempolvar aquellos tres magníficos álbumes de Fischer-Z que me alegraron la vida de una forma más bien extraña cuando tenía poco más de veinte años. Y no descarto la posibilidad de, además de volver a disfrutarlos, acabar entendiéndolos del todo.