Tres sòlides històries criminals: 'Los Tigres', 'The Mastermind' i la sèrie 'Task'

Des que a mitjans del segle XIX Edgar Allan Poe va establir les bases del gènere amb els seus relats d'Auguste Dupin, el policíac s'ha consolidat com un gènere molt popular tant en literatura com en cinema. La fórmula és imbatible: un enigma, un crim que cal resoldre i una resolució final del misteri que satisfà les ànsies de sentit i ordre dels lectors o espectadors. Amb el temps, aquesta estructura bàsica es va anar desenvolupant en diverses variants: des del simple trencaclosques a la Agatha Christie fins a la mirada sociopolítica d'Hammett o la reflexió moral de Chandler o Cain.

A mesura que el gènere es sofisticava, s'anava endinsant en l'esclat de perfils psicològics complexos, entre misteris i crims que impulsen l'acció i avancen la trama. S'estrenen aquest divendres dues pel·lícules -Los Tigres i The Mastermind- i ja es pot veure finalment sencera en streaming una sèrie -Task- que són bons exemples d'aquest ús de les estructures narratives del policíac per explorar personatges seductorament intrincats.

'Los tigres'

Los Tigres d'Alberto Rodríguez explica la història d'un bussejador (sòlid Antonio de la Torre) que es dedica a revisar i reparar els cascos dels petrolers mentre descarreguen a la petroquímica d'Algeciras. Amb ell treballa la seva germana (Bárbara Lennie), que no pot baixar a molta profunditat per un problema al timpà. La temptació criminal es produeix quan, en una de les inspeccions subaquàtiques, el bussejador descobreix que un dels vaixells transporta carregaments de cocaïna amagats en una trampilla del casco. Seguint una premissa clàssica en el gènere, la precària situació econòmica impulsa el protagonista a donar el pas. En aquest cas, problemes econòmics per la amenaça de la seva exdona de denunciar-lo perquè no li passa la pensió de les filles, a la qual se suma la detecció d'un problema de salut que no li permetrà seguir bussejant molt més temps.

Rodríguez i el seu coguionista Rafael Cobos porten anys manejant els codis del policíac adaptats a la realitat del nostre país: Grupo 7, La illa mínima, L'home de les mil cares -una de les millors pel·lícules espanyoles del segle XXI- i Model 77. Sempre s'han servit del gènere com un confortable armadura des d'on explicar alguna cosa més que una simple història policial. I això es fa molt evident en Los Tigres, que es centra molt més en la construcció psicològica dels personatges que en armar un thriller trepidant. De fet, quan els dos germans donen el pas de robar cocaïna en petites quantitats per no ser detectats, però tot i així acaben delatant-se per la seva imperícia delictiva, la tensa situació que es genera amb uns violents traficants no passa de tenir un pes tangencial en la trama. Aquesta es centra més en la relació entre els dos germans i en les culpes i silencis que venen del passat compartit.

Alberto Rodríguez durant el rodatge juntament amb els actors protagonistes

Menció especial mereix l'espectacularitat visual de la cinta, des de la presència dels gegants petrolers fins a les impressionants escenes subaquàtiques. A més, destaca l'habitual bon pols narratiu de Rodríguez, que aconsegueix construir personatges psicològicament complexos sense minvar en cap moment el ritme narratiu. El director té pendent d'estrena -el 20 de novembre a Movistar +- la sèrie Anatomía de un instante, que adapta el llibre de Javier Cercas.

Coincideix l'arribada a sales de Los Tigres amb la de The Mastermind, la nova pel·lícula de la reina de l'indie nord-americana Kelly Reichardt. I aquí tenim un cas encara més extrem de com les estructures del policíac es poden utilitzar amb altres finalitats. El cinema d'aquesta directora es caracteritza per les seves històries basades en minúsculs esdeveniments, el seu ritme sosegat i la seva fotografia de tons apagats per l'ús de la il·luminació natural. D'entrada, res a veure amb un thriller rebossant de tensió.

La cineasta ja havia fet una incursió en la seva particular visió del cinema d'acció a Night Moves, una llargmetratge amb Jesse Eisenberg, Dakota Fanning i Peter Sarsgaard, sobre un grup d'activistes ecologistes que pretenen fer explotar un embassament. Ara, a The Mastermind afronta la seva peculiar versió de les heist movies, és a dir les pel·lícules d'assalts. El protagonista (un Josh O’Connor esplèndid, com és habitual) és un jove de bona família, casat i amb dos fills, convertit en un diletant que no fa res, que té la idea de robar uns quadres en un museu de províncies.

'The mastermind'

La preparació consisteix a visitar les sales amb la seva família i observar les pautes de comportament dels adormits vigilants. I la realització de l'assalt per part d'una parella de tipus no molt professionals als quals ha contractat no té res a veure amb el recent robatori al Louvre. Els quadres que sotragen, per vendre'ls a una persona interessada, són del pioner de l'art abstracte Arthur Dove, una figura no molt coneguda fora dels Estats Units. La pel·lícula està ambientada en un any molt concret, 1970 i de fons apareixen Nixon i les protestes contra la guerra del Vietnam. Una d'elles, en l'última escena, precipita el patètic destí del protagonista. Reichardt no tria aquest any a l'atzar, l'entrada a la dècada dels setanta va suposar la fi dels somnis hippies de flors i amor. I l'arribada d'una època d'enfonsament social i moral als Estats Units -reflectit en el seu dia per Scorsese a Taxi Driver-, que té ecos diàfans amb la situació generada avui pel trumpisme rampant. Menció especial mereix la magnífica banda sonora jazzística composada per Rob Mazurek, molt acord amb el to del llargmetratge.

El peculiaríssim thriller low key que ens presenta la directora no es centra en l'orquestració de l'assalt i en el moviment dels llenços sotragats pel submón criminal, sinó en el bobo mastermind (títol evidentment irònic) que ho ha ideat i que, a conseqüència de la seva ocurrencia, es veurà obligat a emprendre una fugida que l'allunyarà de la seva família i el conduirà a un carreró sense sortida.

'The Mastermind'

Com a Los Tigres, també a The Mastermind tenim un ús del policíac al servei d'un estudi de personatges. I això és encara més evident a Task (disponible a HBO), la nova sèrie de Brad Ingelsby, que el 2021 va deslumbrar a tothom amb Mare of Easttown, amb Kate Winslet. Les bases són molt similars, ja que comparteixen ambientació a Pensilvània i una història criminal al servei d'uns herois en ple marasme emocional, que arrosseguen tot tipus de secrets i ferides. Només que a Task l'aposta s'eleva un grau perquè es tracta d'una partida a tres bandes -entre dos grups criminals i un policíac- i la quantitat de traumes que arrosseguen els protagonistes és abassegadora (alguns consideraran que massa abassegadora, amb el perill de saturació).

El títol -Task: tasca, missió- és polisèmic, perquè fa referència tant a la missió policial d'investigar una sèrie d'assalts a narcocases manegades per una banda de motards com a la tasca de ser un bon pare i una persona lleial a la família o grup al qual es pertany. L'operació policial s'activa quan un d'aquests assalts a cases de traficants acaba com el rosari de l'alba, amb diversos morts i un nen desaparegut. Al comandament es posa un agent del FBI en hores baixes (un Mark Ruffalo monumental), al qual se li assigna una força de novells de procedència diversa. Davant d'ells tenen una estructurada banda de motards (liderada per un Jamie McShane d'una mirada sinistra pertorbadora) i un parell de meticulosos delinqüents que, disfressats de fusters, vigilen i assalten els negocis dels motards. No trigarà a descobrir-se la motivació oculta d'un d'ells (un molt convincent Tom Pelphrey).

'Task'

Es tracta d'una sèrie de cocció lenta i durada inusual: set capítols, un número inhabitual, que indica que s'ha buscat la mesura necessària, sense afegir palla, alguna cosa que s'agraeix enormement, donada la tendència de les sèries a omplir amb subtrames innecessàries. Aquí tot és múscul, tant en les escenes d'acció com sobretot en la minuciosa construcció dels personatges, que és on més brilla la proposta. Perquè aquesta sèrie sobre bandes de motards, assalts, agents del FBI, xivatos i traïdors és sobretot una exploració de les virtuts i les febleses dels éssers humans.

Cada un dels protagonistes porta una motxilla molt carregada de culpes i dubtes, començant per l'agent del FBI al qual dóna vida Ruffalo, al qual Ingelsby té l'osadia de donar-li un passat com a prevere i la seva desequilibrada realitat familiar donaria per si sola per a una sèrie dramàtica de màxima intensitat. Entre ell i l'assaltant al qual dóna vida Pelphrey -amb una altra història familiar tremenda- s'estableix un singular joc de confrontació i mutua admiració que per moments recorda al de Heat de Michael Mann. I enmig de la violència que es desferma, el nen desaparegut, al qual més d'un personatge busca salvar d'un destí aciagat. Task és la millor sèrie d'aquest any juntament amb la virtuosa pirueta de Adolescència, en la qual el centre també hi havia un nen.

*Aquest article ha estat traduït automàticament usant intel·ligència artificial