Belén Funes: "Jo no faig cinema per a dones, faig cinema per a qui vulgui anar a veure'l"

S'acosta la temporada de premis. Aquesta setmana s'han donat a conèixer els nominats als Goya, en menys d'un mes s'entreguen els Gaudí i en dues setmanes els Feroz. I en tots ells hi ha un nom que es repeteix amb discreció i amb força, el de Belén Funes.

La directora catalana opta al + Premi Feroz Arrebato de ficció i a endur-se tres Premis Gaudí: a la Millor Pel·lícula en Llengua No Catalana, el de Millor Guió (juntament amb Marçal Cebrián) i fins i tot el de Millor Interpretació Revelació per Elvira Lara. 

Lois Patiño: "La indústria i l'entreteniment és el que més disminueix l'exploració del llenguatge cinematogràfic"

Per als Goya, Lara repeteix i s'hi suma la nominació de Antonia Zegers, com a actriu protagonista. La directora contenta. No opta a premi, però poc li importa això ja en té un. Ella vol fer el cinema que li agrada i que li neix, un cinema molt més petit, també més proper, més humà. El que li interessa.

Ho explica allà on va. Fa uns mesos passava pel festival Cine por Mujeres i defensava la seva mirada i la seva manera de veure el cinema, on no hi ha diferenciacions pel gènere de qui està darrere de la càmera.

Cinema i dones

“A mi m'encantaria que ja estiguéssim en un lloc on no haguéssim de fer festivals de cinema dirigit per dones, però evidentment encara no hi som i no hem arribat a aquest punt”, assenyala per a Crónica Global.

Tot i que defensa que espais o certàmens com el citat és “un lloc bonic per explicar que hi ha moltes dones fent cinema”, és important que la gent entengui que “les pel·lícules que les dones fan, més enllà que les puguin consumir dones, també poden ser interessants per a la resta del públic”. Una cosa que cada cop s'entén més.

“Va ser bonic veure que a la sala no només hi havia dones, sinó que també hi havia homes que estaven interessats en aquest cinema”, assenyala en conversa telefònica amb aquest diari.

Suposo que cal subratllar la diferència de significat entre cinema fet per dones o el que s'anomenava cinema per a dones.

Sí, és que durant un temps es va utilitzar aquesta etiqueta, de manera força errònia i ha fet força mal. Perquè jo no faig cinema per a dones, faig cinema per a qui vulgui anar a veure'l. Per això, el terme cinema fet per dones o dones fent cinema m'agrada més.

Però també l'hem vista dir que és estèril parlar del cinema per dones perquè, finalment, és cinema. Una cosa que va en la línia d'Agnès Varda quan deia que ella no volia participar en festivals on només participessin dones, perquè ella volia participar en certàmens on hi hagués tot tipus de persones que fessin cinema.

Bé, també les coses han evolucionat molt. Crec que hi va haver un moment en què les dones no estaven fent cinema perquè no estaven aconseguint arribar o accedir a la direcció. Llavors era molt important dir que hi havia unes dones fent cinema, com és el cas d'Agnès Varda.

El que passa és que és molt fàcil, i pot passar de manera molt natural, pensar que tot el relat de les dones que fan cinema derivi cap al fet que són dones i no cap al fet que som cineastes. És en aquest sentit que reivindico el fet que encara que conversis amb mi i jo sigui una dona, puguem conversar de cinema. No del fet que jo sigui una dona perquè al final és una cosa en què ni tan sols he tingut gaire participació. Per això a vegades sí que trobem a faltar que la conversa tracti sobre el cinema, de la posada en escena del llenguatge, de la càmera o de com hem fet les nostres pel·lis, perquè, de vegades, tot acaba centrant-se en el fet que som dones.

Entrevista a Belén Funes GALA ESPÍN Barcelona

Que finalment en això sí va decidir, va ser una decisió que va prendre.

Jo m'he criat a la universitat i a l'escola de cinema i crec que això també ha estat molt important perquè hi hagi dones fent cinema perquè a la universitat ets una alumna o un alumne: T'hauran de valorar igual, perquè al final del curs hi ha unes notes i uns treballs que lliurar.

Aquesta democratització de la feina que existeix a la universitat per mi va ser molt bonica i molt valuosa de transitar perquè jo vaig sortir de la universitat amb la idea que jo podia ser cineasta, que jo podia ser directora. Aquí tens un terreny guanyat que, potser, dones d'abans no tenien.

És interessant que digui que va sortir de la universitat amb la idea de ser cineasta, perquè tinc entès que vostè no va entrar amb aquesta idea, oi?

Sí. I això, sí tenia a veure amb el fet de no veure tantes dones al cinema. Tot i que, en el meu cas, el fet de no plantejar-me ser cineasta té més a veure amb una qüestió de classe.

Com és això?

La meva família és una família humil, treballadora, ningú es dedica al cinema, ningú és artista, ningú té professions que tinguin a veure amb l'artístic, ni tan sols amb donar una opinió pròpia. Llavors per mi era molt difícil veure'm com a directora perquè els meus pares s'aixecaven molt d'hora, anaven a treballar molt d'hora.

Jo quan vaig sortir de la universitat vaig decidir que havia d'aprendre a guanyar-me la vida. I una manera de guanyar-me la vida després d'haver estudiat el que havia estudiat era començar en rodatges d'auxiliar de direcció, auxiliar de càsting i treballar en els equips tècnics. Però em va costar uns anys veure'm a mi mateixa amb la possibilitat de manar o de dirigir o de prendre decisions importants.

Llavors, crec que tot són capes i interseccions. Si ets dona tens més dubtes, si ets dona i vens d'un ambient on ningú té aquest tipus de professions doncs els dubtes es multipliquen per dos. Per tant, has d'anar passant per determinades etapes fins arribar a la conclusió que en el fons estàs en un lloc on pots estar i ja està.

Belén Funes, directora de 'Los tortuga': "Hem d'acabar amb els opressors que ens estan fent fora de les nostres ciutats"

Per tant, el pas per l'ESCAC intueixo que va ser crucial. I dona la casualitat, o no, que d'allà han sortit grans dones cineastes. És una aposta de l'escola?

Són diversos factors els que influeixen. L'ESCAC és una escola de cinema que està preocupada perquè hi hagi dones que acabin dirigint i fent les seves pel·lis. Després també és cert que, de veure'ns unes a les altres, ens animem a nosaltres mateixes. Per exemple, per mi va ser molt important conèixer la Mar Coll, que era d'una altra generació de l'ESCAC. Jo ni tan sols vaig compartir aula amb ella, però sí que vaig fer la seva primera pel·lícula com a meritòria de direcció. Llavors per mi va ser molt important veure-la a ella per poder veure'm a mi com a directora. També el fet que jo tenia de professora l'Elena Trappé i vaig començar a veure que podia ser una més. I, ara, que sóc professora allà, m'ha vist alguna alumna i ha pensat: jo també podria ser cineasta.

Per tant, és una combinació entre unes polítiques, que també tenen molt a veure amb les polítiques catalanes de quotes i de punts, i amb l'aparició, la irrupció i l'explosió de les escoles de cinema. Però sobretot té a veure amb una cosa tan important que és la creació del referent. Ha passat també amb la Carla [Simón]. La Carla ara està donant classes i hi ha dones que la veuen i volen ser cineastes. O amb la Celia Rico, que també fa classes a l'ESCAC.

I vostè, el primer llargmetratge del qual, va guanyar un Goya. Que suposo que, si no esperava ser cineasta, ja recollir el de millor direcció novell va ser una cosa molt important. Ara, va resultar un hàndicap a l'hora d'aixecar altres projectes posteriors com 'Los tortuga'?

La veritat és que sí és un hàndicap, perquè penses que la vida és això i la vida no és això. La vida és pensar en la següent pel·li. El dels premis és com uns focs artificials. El problema està en fixar-t'hi massa, en quedar-te embadalit amb això. I coneixem molta gent a qui li ha passat.

Llavors crec que en el fons el millor perquè et donin un premi és estar molt ben envoltat de gent que et digui que els premis et toquen, te'ls donen, és molt guai, però l'endemà has de pensar en la pel·li que faràs.

Belén Funes als Goya EP

També en com un vol que sigui el seu cinema? Perquè posant ja la mirada en el seu cinema, el seu té una arrel també força social. Té a veure amb el que va comentar respecte al seu origen, de la classe?

Crec que en tots els cineastes, quan fan una pel·lícula, hi ha un desig de veure's en el cinema que fan i si no veure't a tu, sí veure el teu ambient i el teu món. Crec que aquest desig existeix. No sé si en tots els cineastes, però potser en els cineastes de la meva generació.

En el meu cas, no volia fer autoficció, però d'alguna manera sí que volia fer pel·lícules que jo pogués veure i pogués reconèixer. Per això em va semblar important poder explicar aquestes històries o situar-les als llocs on acabo rodant. Per exemple, l'altre dia llegia que Los tortuga era una pel·lícula sobre llocs lletjos, però jo no els veig lletjos ni tristos en absolut, perquè tenen molt a veure amb mi i amb la meva vida.

Però és això, jo intento reconèixer aquest món, fer una representació dins del cinema que jo pugui entendre com a part de la realitat. Llavors inevitablement jo explicaré aquelles històries en aquells llocs, perquè són els meus, no perquè jo tingués una necessitat de convertir el cinema en una arma de reivindicació, perquè el cinema pot tenir molts usos, no només un, per sort. Però bé, veure'm a mi o veure el meu món a la pantalla és una cosa que em semblava bonica i em feia il·lusió.

Abans parlava també de la importància de parlar sobre la mirada de cada cineasta. Com definiria la seva?

Crec que, si mires les dues pel·lis i els dos curts, en el fons és una feina sobre la intimitat. De la intimitat al cinema i de la possibilitat que té el cinema per apropar-se a la intimitat dels personatges. A mi en realitat és el que m'interessa: aquesta manera d'apropar-te a la vida per descobrir els entremesos de la gent i dels personatges d'una manera senzilla, veritable. I, al mateix temps, parlar de totes les contradiccions en què estem nosaltres ficats.

A mi el que m'interessa del cinema és poder veure persones normals en espais normals i que això d'alguna manera pugui continuar sent interessant o que pugui continuar despertant determinades converses. Això ho deia la Chantal Akerman: com que ens hem cansat de veure tant una dona en una cuina, de sobte, posar una dona en una cuina i filmar-la durant una bona estona és com si la veiessis de nou, és redescobrir-la. Bé, jo intento fer això amb el cinema, redescobrir aquests espais de quotidianitat i explicar històries allà dins.

Fotograma de 'Los tortuga'

Per què creu que el cinema, a vegades, no s'ha focalitzat tant en aquesta intimitat? Té a veure amb la mirada femenina, com deia Akerman?

La intimitat és una cosa molt incòmoda. Tenir intimitat amb algú és molt complicat, és molt difícil, és una construcció complicadíssima, complexa i molt difícil d'explicar. Per això, quan expliques la intimitat també expliques les contradiccions a què estem exposats o expliques determinades temàtiques com l'amistat, l'amor... Tot això té molt a veure amb la intimitat.

En aquest sentit, crec que hi ha hagut un temps en què no ha estat de moda parlar d'aquest tipus d'emocions. Semblava que fer una història d'amor o d'amistat no és suficient quan és increïble fer una història sobre l'amistat! És preciosa! A mi m'agrada molt veure aquesta intimitat davant de la pantalla, per això m'encanta el cinema de Koreeda, de Kelly Reichardt, perquè hi ha una intimitat posada davant de la pantalla que m'apel·la, que em parla de mi, que em parla dels meus amics, de les meves amigues, del meu xicot. I això a mi que m'agrada molt, ho persegueixo amb el cinema que faig. Tot i que durant un temps semblava que no era suficient per convèncer l'espectador, quan jo crec que sí.

És clar, la pantalla gran és un espai per a la intimitat? Perquè hi ha aquesta mentalitat que la intimitat és per veure a casa.

No, de cap manera, de cap manera! Veure una pel·lícula d'un altre en pantalla gran em sembla increïble. Cal apostar per mirar la gent de veritat, per aquestes històries mínimes. És interessant poder utilitzar el cinema per mostrar això, i no tant per mostrar l'èpica d'una batalla de superherois.

Bé, però hi ha qui diu que fa pel·lícules íntimes per falta de pressupost, sobretot.

Això per descomptat! O sigui, en el meu cas m'interessa la intimitat, però m'agradaria fer les pel·lícules amb més pressupost, perquè en comptes de rodar sis setmanes tant de bo rodar-les en nou. Però és cert que hi haurà dones que volen fer una pel·li de superherois i no poden. Crec que Chloé Zhao és l'única que ha dirigit una pel·lícula de superherois. Llavors, evidentment, a vegades una s'acomoda al que pot fer amb el que té.

Entrevista a Belén Funes GALA ESPÍN Barcelona

De fet, llegíem fa res, a principis d'octubre, que la bretxa mitjana de les cineastes amb els directors és d'un 24% menys de pressupost. Com és enfrontar-se als productors per reivindicar més pressupost?

Això és complex, perquè en el fons parteix de la confiança que es té perquè les dones facin alguna cosa. Quan hi ha un 24% menys de mitjans és perquè hi ha un 24% menys de confiança en això que s'està fent.

Jo suposo que amb el temps s'anirà revertint i arreglant. En qüestions de lluita salarial nosaltres, per la nostra part, hem començat a parlar de diners entre nosaltres. O sigui, comentar obertament quants diners cobrem i quant hauríem d'estar cobrant què ha cobrat l'altra per la segona? què ha cobrat l'altra per la tercera? I això crec que és una cosa que fa un temps no es feia.

Per què? Per pudor?

Bé, però en el fons, si ho penses, és l'única forma i l'únic rastreig que tenim per poder reivindicar el que creiem que hem de cobrar. Sempre de forma íntima, amb cineastes de confiança, però això ells ho han fet habitualment.

I ara que ve la temporada de premis, com l'afronta?

No, no en tinc ni idea. Ni ho penso i estic molt despistada en això, perquè m'he posat a escriure una pel·lícula nova i estic despistada.

Entrevista a Belén Funes GALA ESPÍN Barcelona

Just li anava a dir. Ha dit abans que davant dels premis cal pensar en la següent pel·lícula. Podem saber alguna cosa al respecte?

Doncs estic escrivint amb la Pilar Palomero, una altra cineasta i molt amiga, per fer una pel·li per a cinema.

També més íntima?

Sí, és clar. La Pilar és la reina de la intimitat, mira Los destellos!

I fusionat pel seu enfocament social?

Crec que sí.

Fa goig saber que hi ha col·laboració i no competència, de la qual moltes vegades es parla.

Això és una conversa que hem tingut totes durant hores. El món ja ens posa a competir, llavors no ens posem a competir nosaltres.

Belen Funes a Sant Sebastià EP

Per cert, i la seva relació amb les sèries, ara, quina és?

Bé, jo vaig dirigir La ruta perquè em va encantar el projecte i qui va estar en el guió.

És més una cosa alimentària, ja que ara donen més diners, o és una altra manera de rodar?

Fer sèries és una manera de guanyar diners i també és una manera d'aprendre a rodar, perquè hi ha moltes sèries i molt diferents. Hi ha sèries que seran purament alimentàries i altres que les fas perquè creus en la sèrie. A mi hi ha sèries que m'encanten i altres que no proposen res més enllà de guanyar diners. I, compte, guanyar diners està molt bé. A mi no m'ha passat gaire, però crec que guanyar diners és completament legítim també en el món en què estem, que cal pagar factures i hipoteques.

Un està enamorat de l'art i del cinema, però també ha de menjar, oi?

Totalment. I desconfio molt dels judicis de la gent que diu que ells no farien res per diners. Deu ser que no els necessiten.

Entrevista a Belén Funes GALA ESPÍN Barcelona

Allà entra la classe, oi? De fet, es diu que fins i tot fer cinema és una qüestió de classe, perquè els estudis són cars.

Crec que és una qüestió de classe, però no només en termes de tenir els diners o no per pagar la matrícula. La teva família pot tenir els diners o no per pagar la matrícula i tu vols fer cinema. La pregunta que cal fer-se és: una nena que està vivint al barri de Vallbona, que té uns pares que s'aixequen a les cinc del matí que van a treballar que el seu germà també treballa i que tenen problemes per arribar a final de mes Aquesta nena pensa en ser cineasta? Això és el que a mi m'interessa.

Perquè tu de sobte no tens diners per una matrícula, però hi ha beques i es pot aconseguir. A l'ESCAC hi ha alguns becats, jo mateixa vaig aconseguir una altra beca. Per tant, es poden aconseguir la manera d'arribar-hi. És difícil, però bé, imaginem-nos que aquest esglaó el saltem.

Però ve un esglaó més gran, el referent artístic forma part de les classes més oprimides? Aquesta és la conversa que a mi em sembla que cal tenir.

A vegades pot ser completament impossible perquè encara han de saber què i com menjaran aquesta nit, oi?

Jo quan vaig plantejar als meus que volia dedicar-me al cinema o a alguna cosa semblant al cinema, van tenir una sorpresa molt gran. Perquè ells creien que en realitat jo hauria de tenir una formació que m'ajudés a guanyar-me la vida. Després hi va haver un suport incondicional per part seva, sense el qual jo no hauria arribat ni hauria fet res del que he fet.

Per això, crec que si tu ets una persona que estàs veient que la teva família té dificultats econòmiques o simplement la teva família és de classe obrera, que ha treballat tota la vida, que a tu t'han aconseguit donar uns estudis, a tu se t'acut ser cineasta?