Pot un músic passar a la història amb una sola cançó?: Absolutament sí. Els anglos tenen un nom per a aquests cantants que triomfen amb un single i després no se'n torna a saber res, els anomenen one hit wonders, o meravelles d'una sola cançó. L'italià Santino Alexandro, en art Sandro Giacobbe (Moneglia, 1949 – Cogorno, 2025), va saltar a la fama al seu país (i també a Espanya, on va ser número u de vendes el 1976) amb el seu temàs El jardí prohibit, però a finals dels setanta ja havia estat donat per amortitzat i ningú sabia gaire bé què feia ni per on parava. Així és, amics, la vida dels one hit wonders.
Però ningú li treu al senyor Giacobbe el mèrit d'haver escrit la cançó d'amor més desimbolta de la història, en la qual encaixava l'adulteri (propi) amb un fatalisme francament peculiar. Si no teniu present la lletra d'El jardí prohibit, tranquils, que jo us la recordo, perquè això d'aquest home i la seva teoria de l'amor mereix ser comentat àmpliament.
Als anys 70 abundaven els baladistes italians que triomfaven a Espanya amb les seves cançons esquinçadores d'amors habitualment frustrats i nocius. Però cap d'ells tenia el valor de defensar l'adulteri amb l'arrogància i la barra de l'amic Sandro. Richard Cocciante les passava magres amb les dones, però era ell qui s'enduia totes les bufetades sentimentals. Recordem himnes al despit com Margherita i, sobretot, Bella senza anima. L'home començava a cantar en un to baix i discret, però, a poc a poc, davant les maldats i humiliacions de la xicota de torn, s'anava enfadant i el piano en pagava les conseqüències, ja que l'anava colpejant cada cop més fort, mentre pujava el volum de la seva veu indignada, fins a acabar dret, maltractant el piano i cridant com un boig.
Sandro Giacobbe, en canvi, no s'enfadava sobre la marxa perquè ja venia de casa preparat per a sostenir en públic els seus arguments. A la seva obra mestra, El jardí prohibit, l'home li confessa a la seva estimada que li ha posat banyes amb la seva millor amiga (un clàssic!), però que, quan se l'estava tirant, pensava en ella i s'adonava del seu error (encara que no interrompia el cardio perquè cal acabar el que es comença). El millor arriba al final, quan, en comptes de demanar disculpes a la dona de la seva vida, conclou amb fatalisme (o desimboltura) que Ho sento molt, la vida és així, no l'he inventada jo. I es queda tan ample!
Aquesta actitud no s'havia vist mai a la cançó melòdica. El tipus confessa la seva infidelitat, però ve a dir que la culpa no és seva, perquè és la vida la que l'ha fet així (i a ell, que el registrin). O sigui: "Ho sento, carinyo. Sí, m'he tirat la teva millor amiga, però la culpa no és meva, és de la vida, de la natura, cal acceptar el marc que ens hem donat entre tots". O una cosa semblant.
No cal menystenir el fons filosòfic d'El jardí prohibit. El narrador no es queda amb l'adulteri a seques, sinó que li busca explicació en un pla superior, com si estigués programat per a la infidelitat i no pogués fer res al respecte.
I així, amics, és com una cançó es converteix en un himne inmarcescible, i el seu autor en un clàssic dels one hit wonders que mai no oblidarem.
